Die Faszination der Details
Die Werke der Kleinmeister bezaubern nicht allein durch ihre Farbigkeit und die Sujets, die sie abbilden, sondern gleichermassen durch die Fülle der Details. Betrachtet man sie aus der Nähe, wird deutlich, wie raffiniert die Kleinmeister vorgingen, um unterschiedliche Effekte zu erzielen.
Johann Hürlimann nach Gabriel Mathias Lory, Vue d'une partie du Lac de Thoune, 1822, kolorierte Aquatinta.
Spiegelungen im Wasser I
Zunächst jedoch, zum Einstieg, eine «normale» Druckgraphik: In der Stahlradierung Thun, with the Bernese Alp aus William Beatties Buch Switzerland wird die Spiegelung der Stadtsilhouette in der Aare durch parallel gesetzte Linien hervorgerufen.
Robert Wallis nach William Henry Bartlett, Thun, with the Bernese Alps, 1834, Stahlradierung.
Spiegelungen im Wasser II
In ähnlicher Weise hat Johann Jakob Biedermann in der Vûe de Lachen die Spiegelung im Zürichsee durch zahllose Punkte und Striche wiedergegeben.
Johann Jakob Biedermann nach Heinrich Rieter, Vûe de Lachen, sur le lac de Zurich, um 1795, kolorierte Umrissradierung.
Spiegelungen im Wasser III
Vollkommen ruhig erscheint dagegen die Spiegelung in der Vue de l'Isle de Schwanau von Gabriel Ludwig Lory.
Gabriel Ludwig Lory nach Karl Ludwig Zehender, Vue de l'Isle de Schwanau, sur le Lac de Lowerz, aus: Recueil de paysages suisses dessinés d'après nature, 1797/98, kolorierte Umrissradierung.
Spiegelungen im Wasser IV
Im Vergleich mit der Linientechnik der Radierung liessen sich mithilfe der Flächentechnik der Aquatinta konturlose, das heisst verschwommene Spiegelungen erzielen. Das lässt sich am Blatt Chemin de Wesen á Ammon von Gabriel Mathias Lory besonders gut beobachten.
Johann Hürlimann nach Gabriel Mathias Lory, Chemin de Wesen à Ammon audessus du Lac de Wallenstadt, aus: Souvenirs de la Suisse, 1829, kolorierte Aquatinta.
Chutes d'eau - gravure et aquatinte I
La représentation de l'eau qui se précipite, des vagues écumantes et des embruns qui montent constituait un défi artistique particulier pour les petits maîtres. Les techniques d'impression de l'eau-forte et de l'aquatinte permettaient de relever ce défi de différentes manières. La gravure, en tant que technique linéaire, se rapproche de l'impression d'un dessin, l'aquatinte, en tant que technique de l'aplat, de l'impression d'un tableau.
Johann Georg Seiller d'après Felix Meyer, Prospect contre le château de Pfungen dans la région de Zurich, extrait de : Underschiedliche rare Prospecten von Gebürg und Wasserfälle in dem Schweizerland, vers 1720, gravure.
Franz Hegi d'après Johann Heinrich Wüest, Schute d'Eau a Weislingen aux Environs de Kybourg Canton de Zurich, vers 1795, aquatinte en deux tons de brun.
Chutes d'eau - gravure et aquatinte II
Les différents effets produits par l'eau-forte et l'aquatinte en interaction avec le coloriage sont particulièrement bien étudiés dans une gravure au trait de Gabriel Ludwig Lory et une aquatinte de son fils Gabriel Mathias.
Gabriel Ludwig Lory, Chute du Giessbach au Bord du Lac de Brientz, extrait du Recueil de paysages suisses dessinés d'après nature, 1797/98, gravure au trait colorisée.
Gabriel Mathias Lory, La Cascade du Giessbach, extrait de : Voyage pittoresque de l'Oberland bernois, 1822, aquatinte colorisée.
2 x das Gleiche ?
Im Unterschied zu Zeichnungen und Gemälden, die Unikate sind, kann es von einer Druckgraphik viele Exemplare geben. Betrachtet man sie jedoch im Detail, treten oft spannende Unterschiede zu Tage.
Johann Hürlimann nach Gabriel Mathias Lory, Vue du Port de Fluelen dans le Canton d'Uri, aus: Souvenirs de la Suisse, 1829, kolorierte Aquatinta.
2x das Gleiche ?
So wurde die Ansicht von Flüelen von Gabriel Mathias Lory herausgegeben, ehe der Zürcher Hans Felix Leuthold die Platte übernahm und um 1850 neu verlegte.
Johann Hürlimann nach Gabriel Mathias Lory, Vue du Port de Fluelen dans le Canton d'Uri. aus: Vues Suisses dessinées par G. Lory, et gravées, um 1850, kolorierte Aquatinta.
Même plaque - image imprimée différente
Il n'est pas possible d'imprimer un nombre illimité de tirages à partir d'une plaque de cuivre. La feuille de gauche est un tirage précoce, celle de droite un tirage tardif. Les traits qui sont imprimés en noir sur le détail de gauche sont parfois à peine visibles sur le détail de droite - découvrez les autres différences en comparant les images!
Balthasar Anton Dunker, Vuë d'Avenches, vers 1790, gravure au trait colorisée.
Balthasar Anton Dunker, Vuë d'Avenches, vers 1796, gravure au trait colorisée.
Différents états ou différentes plaques ?
Parfois, il n'est pas facile de dire si les tirages proviennent de la même plaque ou de plaques différentes, tant les différences sont minimes. Comparez deux exemplaires de la Vue du Village et du Lac de Brientz de Johann Ludwig Aberli et jugez par vous-même : s'agit-il de la même plaque dans des états différents ou de deux plaques différentes ?
Johann Ludwig Aberli, Vue du Village et du Lac de Brientz, après 1780, gravure au trait colorisée.
Johann Ludwig Aberli, Vue du Village et du Lac de Brientz, après 1780, gravure au trait colorisée probablement par Heinrich Rieter.